四大综合奖项之中，年度新人是嘉奖新人歌手，年度专辑是嘉奖整张专辑，而年度歌曲和年度录音则可能稍稍容易混淆。
其中，年度歌曲（Song-of-the-Year），这是专门用来嘉奖词曲创作者的奖项，提名名单之上也不是演唱歌手的名字，而是作词者、作曲者这样进行标注，最后再另外用括号来注明原唱者。
而年度录音（Record-of-the-Year），则可以理解为年度制作，这是用来嘉奖制作歌曲的整个团队，提名名单之上包括了制作人、混音、编曲、工程师、录音师等等整个团队的名字，而原唱者也是其中一员——因为负责演唱，又或者还有更多职责，最终也是由原唱者作为代表登台领奖。
十年前，诺拉-琼斯成功横扫四大综合奖项，其中年度歌曲就是颁发给词曲作者的，刚好诺拉没有参与“不知为何”的创作，于是才引发了些许分歧，但不管如何，诺拉还是创造了全新历史。
而后，八年后，在2020年二月第六十二届格莱美之上，历史真正地完全地被创造，年仅十九岁的创作女歌手比莉-艾利什（Billie-Eilish）凭借自己的处女作专辑“当我们都入睡的时候，我们前往何方”横扫千军，包括年度录音、年度专辑、年度歌曲、年度新人四大综合奖项在内，一共斩获了五座奖杯！
当年诺拉-琼斯的奇迹又再次出现，而这次比莉-艾利什还更进一步——赢得年度歌曲的“反角（Bad-Guy）”正是由比莉-艾利什和自己的哥哥菲尼亚斯-奥康奈尔（Finneas-O'Connell）携手完成词曲创作的。
于是，名正言顺地横扫四大综合奖项壮举，就这样出现了。
但不管是诺拉-琼斯，还是比莉-艾利什，她们所创造的历史都是独一无二的，在漫长历史长河里也是绝无仅有的。
严格来说，四大综合奖项的重要性不分高低，因为全部都是业内最高的评价，但细分的话，年度录音是皇冠之上的明珠，作为嘉奖整个创作团体的奖项，基本就相当于奥斯卡的最佳影片。
也正是因为四大综合奖项的独特与重要，所以格莱美四大综合奖项的提名名单也具有更多象征意义，往往能够代表音乐市场当下的状况以及未来的趋势，还有专业人士对音乐市场的嘉许以及调整。
道理非常简单，如果今年是摇滚赢得年度最佳专辑，那么摇滚歌手必然赢得更多期待，格莱美效应能够让市场重新回暖，唱片公司也愿意投资更多资金和精力，进而诞生更多优秀作品，形成循环。
去年，阿黛尔的辉煌就让无数年轻创作女歌手赢得更多机会，而且，泰勒-斯威夫特也从乡村转向流行。格莱美作为业界最具影响力的颁奖典礼，从提名到颁奖的一举一动都备受瞩目，进而影响到行业发展。
今年，格莱美四大综合奖项的提名名单再次将目光放在年轻歌手身上。
首当其冲的，年度新人。
阿拉巴马摇摆（Alabama-Shakes）、欢娱乐队、闪耀乐队、一日国王、弗兰克-奥申，占据五个提名。
其中，阿拉巴马摇摆是布鲁斯摇滚，欢娱乐队是流行摇滚，闪耀乐队是民谣摇滚，一日国王是电子摇滚和垃圾摇滚，全部都是摇滚分类，只有灵魂风格的弗兰克-奥申成为唯一异类，万绿丛中一点红。
包括2009年成军、2011年发行首张专辑的阿拉巴马摇摆在内，年度新人五组提名者的平均年龄只有二十五岁，几乎所有人都年龄相仿，而且几乎每组歌手都经历了至少五年以上的漫长无名黑暗时期。
2012年，他们全部迎来了属于自己的第一个爆发期，进入格莱美的视野之内，成功赢得了重要提名。
最有趣的是，欢娱乐队和闪耀乐队都是因为人气电视剧使用自己的主打曲而被发现，其他三组歌手则全部都是在漫长的巡演之中稳扎稳打地建立群众基础，而后被专业乐评人发掘，最终迎来格莱美提名。
而且，阿拉巴马摇摆出演了“周六夜现场”、一日国王出演了“吉米鸡毛秀”，他们也都得益于电视节目的曝光赢得更多机会，再加上欢娱乐队和闪耀乐队的话，可以看得出来，电视与音乐市场的紧密联系。
随后，年度专辑。
黑键乐队的“未来前程（El-Camino）”、蒙福之子的“巴别塔（Babel）”、欢娱乐队的“某些晚上（Some-Nights）”、弗兰克-奥申的“橘色频道”、一日国王的“七”。
虽然说黑键乐队的两名成员都已经进入三十代，但蒙福之子的乐队成员普遍都是1987年、1988年出生的，所以平均年龄依旧非常年轻，二十五岁左右的年轻人依旧是主力，牢牢地构成了提名的主力。
再是，年度歌曲。
“顶级（The-A-Team）”，词曲作者艾德-希兰（艾德-希兰）。
“或许电我（Call-Me-Maybe）”，词曲作者乔什-雷塞（Josh-Ramsay）、卡莉-蕾-吉布森（Carly-Rae-Gibson）等（卡莉-蕾-吉布森）。
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